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危险的流量明星

时间:2019-12-01 14:34:48作者:匿名 阅读:106

内容简介:  关于流量明星的故事,正在这一年里发生着激烈改变。对于流量明星而言,坐拥粉丝就高枕无忧的时代或许就要终结了。这曾经是一套完整的运作手段:流量明星称霸电影节,工作室通稿尬吹,粉丝控评。在这场流量明星与实力

照片来源@未播放

《文选》(id:hyzibenlun),作者|黄莺莺,编者|袁野

交通明星迪丽热巴的一年显然不太顺利。

在今年8月的一次综艺节目中,她透露她已经七八个月没拍戏了。

这似乎是去年金鹰大满贯的后遗症。当时,声誉危机是由不当奖励直接引发的。超过10万网民跑到豆瓣页面“美丽的李慧珍”发表了不好的评论。迪丽热巴也被称为“水之后”。

从那以后,她和工作室都切换到了低调模式。甚至今年9月7日获得的最佳新人“金凤凰奖”也没有像往常一样被广泛宣传。

迪丽热巴只是一个缩影。

交通明星的故事今年正在经历巨变。一个明显的变化是粉丝和资本市场对他们的表演技巧都有更高的要求。对于交通明星来说,粉丝们可以放心的时代可能要结束了。

仅靠获奖来证明自己实力的商业道路也不再可行——当奖项被淡化时,它们可能不再获得赞扬,而是受到嘲笑。

这曾经是一套完整的操作方法:交通明星主宰电影节,工作室出版完整的草稿,粉丝控制评论。因此,在过去的几年里,交通明星赢得了一系列惊人的成绩:

从2016年到2018年的短短两年间,李易峰获得了百花奖和金鹰奖。他一步一步地登上顶峰,并被誉为最佳男演员和最佳女演员。杨颖,2016年最佳女演员。

当然,为了创造“国际影响力”,未知的国际奖项是不可或缺的:2016年,吴亦凡成为京东电影节的“金鹤奖”得主。2017年,杨迷你在休斯顿国际电影节上获得该奖项。

这是商业资本打造明星的关键一步,但也很容易成为致命一步。

这些奖项是对演员艺术成就的肯定。当流动明星使用“刷过的”数据来压榨那些认真表演并致力于创作的表演者时,随着时间的推移,奖项将会贬值,他们的专业精神也会受到损害。

以金鹰奖为例,迪丽热巴获得金鹰奖后的一年也是公众频繁质疑该奖项的评价标准和监督机制的一年。这个曾经辉煌的奖项现在形象直线下降。

在交通明星和实力明星之间的这场比赛中,前者起初没有任何优势。

2010年,郑爽入围第25届金鹰奖“流星雨”。郑爽球迷对投票充满热情,但海青仍然赢得了“最受欢迎”的水晶杯。

在2014年第27届金鹰奖中,张嘉译击败乔振宇获得该奖项。离投票截止时间还有一个小时,乔振宇仍然遥遥领先,在最后一分钟被击败。

直到2018年第29届金鹰奖,迪丽热巴凭借电视剧《美丽的李慧珍》获得了巨大的胜利,让公众对这个长期以来在专业和人气之间摇摆不定的奖项真的很失望。

一些人试图在迪丽热巴和金鹰奖的主持人湖南卫视之间找到线索。

公共信息显示,迪丽热巴旗下经纪公司嘉兴传媒与湖南卫视处于深度捆绑状态。2016年,嘉兴与湖南卫视签署了一份为期五年的有约束力的合同。嘉兴将每年为湖南卫视每周剧院提供一到两部电视剧,并在五年内合作完成四部日剧。

此外,《美丽的李慧珍》由芒果影视和嘉兴传媒联合制作。它可以与《鸡毛飞上天》、《有爱的四合院》、《白鹿原》等高得分电视剧一起获得优秀电视剧奖。观众不可避免地会怀疑湖南卫视作为主持人“携带违禁物品”。

当然,这些只是猜测。猜测也隐藏了内心。

不仅仅是迪丽热巴感到不安。

与过去几年里受到资本、媒体和粉丝们称赞的盛况不同,第一代四大顶级交通工具一个接一个地唱了起来。

去年,李易峰的转型作品《动物世界》得分相当高,但其表演能力只能说是不犯错。杨扬主演了张莉的作品《吴东干坤》,该作品首次亮相时仅获得0.33分。由吴亦凡和唐嫣主演的《欧洲掠夺者》仅获得1.5亿元的惨淡票房。然而,鹿晗的《甜蜜的打击》创造了湖南卫视最低的黄金时段收视率。

相应地,在女性交通明星梯队中,资源最丰富的“85朵小花”也不容乐观。

去年转投文学和艺术的杨迷你电影《宝贝》的票房和公众赞誉都失败了。年底,今年主演的《营造梦幻爱情》的平均收视率为0.96%,是当时湖南卫视倒数第二名。刘亦菲的最新电视剧已经完成一年多了,尚未定稿。由刘诗诗主演的《如果你能这样爱》没有进入当月的前五名。

照片:杨迷你电影《宝贝》的剧照

即使最高的交通是这样,迪丽热巴,一朵由拥有同样数量道路的迷你杨创造的小花,也无法理解这种尴尬的局面。

交通明星的好日子显然结束了。在过去,他们拥有覆盖底部的粉丝,身旁的资源,资金优惠,也不用担心赚钱。今天,即使是粉丝也不会接受所有的订单。

前一段时间,小杨粉丝亲自前往抗议品牌活动,抵制小杨参与贾星自制剧——在他们看来,这是糟糕电影的代名词。

这似乎是粉丝们和偶像们共同前进的决心,但也戳穿了交通明星们更难以忍受的处境:“如果没有嘉兴的约束,小杨还有什么选择呢?”

毕竟,电影和电视行业正在经历一个寒冷的冬天。就连章子怡、周迅、汤唯和其他大花也“走进了世界”,搬到了小屏幕上。电视剧的一个姐姐孙莉公开呼吁导演要一个好的剧本。

张子峰、文琪、春夏季等后起之秀以及其他新一代实力强大的演员都在前后打量和攻击。在这种尴尬的情况下,对优质资源的竞争更加激烈。更重要的是,也许成为一名强大的“人民演员”从来都不是杨迷你的职业抱负。

照片:电影嘉年华中文琪的静态照片。

分裂由此产生——那些曾经宠坏他们的人正在逐渐抛弃他们。

流动王朝正在改变。最新发布的2019年中国男艺人潜力指数显示,第一代男顶级流量都没有上榜,取而代之的是刘浩然、张义山、邓伦、朱一龙、彭宇昌和易烊千玺。

在线行动,或者至少展示潜力,是这些新力量的共同特征。

一片豆瓣菜的分数可以看出:易烊千玺的《长安十二小时》,8.3分;邓伦的《甜蜜如霜》,7.7分;白宇的“镇魂”得了6.4分;河神李习安,8.2。

然而,彭宇昌凭借电影《大象坐在地上》获得金马奖最佳男演员提名。去年,他还因在综艺节目《我是演员》中扮演溥仪而获得好评。

就影视表现而言,它们显然比第一代交通工具有更高的认可度。

这不是区分两组交通明星的唯一一条线。与第一代流动的男明星相比,新的力量仍然保持着对他们职业的敬畏和信念。

彭宇昌记得第一次被批评行为恶劣。“当时,我感到所有的血都冲进了我的脑袋。我希望我能找到一个突破口。”看完重播后,他谦虚地接受了意见,继续私下努力:多读剧本,多背台词,多学戏剧,不想成为一个“吐戏”的演员。

邓伦在《白鹿原》片场偷了一位张嘉译老师来磨练他的表演技巧

张嘉译:“剧本怎么样?”

邓伦:“挺好的。”

张嘉译:“你给自己增加了多少场景?”

邓伦:“啊?没有戏剧。”

张嘉译:“你删除了多少场景?”

邓伦:“我也没有删除这部戏。”

张嘉译:“那你叫它读剧本?”

张嘉译的问题给了邓伦更多的研究剧本的灵感:在合适的时间增删剧本,学会在每部剧本之间建立人物的心理逻辑。让我们以娜迦的戏剧为例。在第一个场景中,角色推门进来。在第二个场景中,角色走出房间。根据剧本,这只是一个进出房子的行为,但是如果你仔细看,你可以找出更多的线索,比如在进入房子期间发生了什么?角色的情绪有什么变化?如何在人物的表情和动作中体现出来,是剧本背后隐藏的逻辑。

相比之下,从列表中消失的流量的产生显然比行动更善于寻找逃避责任的理由或合理化他们不适当的行为。

鹿晗曾在接受《南方周末》采访时谈到表演:

“如果你想让我从头到尾创造一个角色,包括特征、性格、小动作...有些交通明星在这个阶段很忙,我发誓这是不可能的,我怎么会有时间!”

获得金鹰奖的李易峰作品《麻雀》(Sparrow)曾在身体替身方面引发争议:为了节省时间,剧组采取了集体拍摄,这位演员在许多文学戏剧中使用了身体替身。然而,李易峰在一次采访中解释道:“不重要的前景可能是使用替身。”

甚至连基本的剧本学习和整个留在制作团队参与创作都无法实现。自然,他们不能把心思花在表演的细节上。

对他们来说,最重要的是数据和业务。

还需要警惕,影视行业习惯了粗暴的从业者。

“交通破坏戏剧”在业内流行程度很低。今年8月,被网民批评为“关闭国内科幻电影大门”的“上海堡垒”在鹿晗遭到枪击。观众指责小站对9月份上映的《朱仙》的口碑下降。

交通显然降低了整部电影本身的水准,这并非没有先例,但将它们贴上“摧毁中国电影”的标签确实是有偏见的。

以《上海堡垒》为例,鹿晗的表演还不够好,但在剧本、特效、节奏等方面存在很多问题。然而,只有鹿晗站在了公众舆论的最前沿,受到了严重攻击。因此,许多本应注意的问题被掩盖了。

照片:鹿晗“上海堡垒”的剧照

毕竟,很难把戏剧和人完全分开。仅仅依靠人们来保护这部戏剧是片面和不现实的,而不管其他因素,如创作者、编剧和导演。

让我们问一下,不管演员的流动情况如何,今天市场上有多少演员拥有强大的演员阵容、一流的编剧和一流的创作氛围?

最近,在2016年电视剧版《白鹿原》推出之前,整个制作团队提前一个月搬到陕西省蓝田村体验生活,不计成本。

扮演小吴的演员王治钧从未放弃。通过农活,演员意识到了他角色的焦点:农民对庄稼、牛和土地有着难以形容的亲和力。一个细节:这也是小麦收获。当生手切小麦并把它收集在他的臂弯里时,他会故意与小麦保持一定的距离,以防止小麦被麦芒刺伤。然而,农民们会把小麦抱在怀里,像抱着孩子一样把它扔在麦圈里。

体验的过程不仅是表演的热身过程,也是剥离城市文明和演员外在欲望的过程。你越接近角色,角色就越站得住脚。

再往远处看,2001年的“御宅门”制作团队有一条不成文的规则:无论一个玩家有多大,当他进入制作团队时,他必须亲自和他的对手一起玩所有的游戏。

陈国保曾感叹道:“一个人参加一场戏是完全不同的。”剧中有一个情节,陈国保扮演的白景琦看到他的母亲安详地睡在床上,当他回头看时,他的母亲已经去世了。这一幕被拍了两遍,陈国保对此并不十分满意。第三次拍摄时,出去换衣服的斯琴高娃回来了。她突然提高了声音:“儿子,妈妈想你!”陈国保一听,立即流下了眼泪。

现在看来,这样一种创造性的氛围已经很少见了。

过去,人们强调戏剧比天堂大,好的戏剧和好的演员互相帮助。但是现在是主要的创造者比天空更赞美这部戏剧。如果作品不好,导演和创作者很难意识到公众的质疑和批评。看来受害方是自己,行为者应该承担所有的责任。

没有人是真正的赢家。

资本曾经在其中发挥了关键作用。编剧宋方金曾经谈到了这个行业的尴尬局面:资本进来后,他发现自己无法控制编剧、导演和演员,于是他发明了大ip,就像一个篮子,里面装着所有东西,让所有其他创作环节(编辑、指导和表演)相形见绌,成为工具,这样他们就不再占据影视作品的主要制作位置。

但是发生了什么?

经常失败的知识产权改编作品显然已经不再抱有这种“法宝”的幻想。

资本是利润驱动的,当艺术创作陷入被动时,影视市场就容易畸形。现在,烧尽的流量项目必须分批计算,流量奖金已经消耗殆尽。

坏消息是电影和电视行业的寒冬尚未结束。好消息是,越来越多的观众和演员醒了,这部好戏剧总是值得等待的。

一些来源:

1.流星的不诚实和失败?贬值才刚刚开始”,黄启哲,文汇报/2018/11/20/005版

2.交通明星的死亡史,刘丹如,艾财经

3.杨迷你的甜蜜戏剧圈和唐嫣的新戏剧截止日期。85后怎么了?“傅琼音,毒眼

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